Erfire

看电影的,不混圈,不接受任何饭圈教育。微博@gerear

剪刀手艾德琪:

BGM:Françoise Hardy - Comment Te Dire Adieu?


“这个世界这么操蛋,只有吸帅气美丽的西装小姐姐们我才能快乐起来”


#电影找到你#  M1856 


不是单一的偷孩子找孩子的故事,以孩子为线索,穿插了婚姻、贫富、医患、女性权利、亲子教育等多方面社会问题,内容多而不杂乱。能如此平静地讲述一部点燃其中随意一个点都能在如今的社交网络上引起轩然大波的电影,正是当下国内影视创作环境中所缺乏的冷静。这部属于上映期被低估的一挂。


婚姻


姚晨饰演的新时代独立女律师与传统保守的mama boy前夫之间的价值观碰撞,农村妇女在婚姻家庭中地位与权利的缺失,城乡不同世界下所成长起来的两种女人对婚姻和自我的态度,以及婚姻对一个人尤其是一个女人生活的影响甚至是终身命运的改变,都在这里得到恰到好处得呈现,让人觉得有被刺痛的同时又不会太过激。


女权


女权从来不是所求过高的权利,而是争取平等的资格,在男权依旧掌握大多数社会资源的当下所拥有的与男性平等对话、平等竞争的权利。社会对女人确实苛刻,女人一旦走入婚姻,似乎就自动转化成了服务家庭的幕后角色,如同某种约定俗成的默契或不成文的规定。女性为掌握更多话语权,不得不将自己拼命投于工作,而对家庭尤其对孩子精力的分散又促成了男性理直气壮控诉女人的资格。在这样本就不公的循环中,女人前前后后都是错,性别即原罪。


电影中特别心酸的一幕:两个同样经历着失败婚姻、背景各不相同的女人在车上的对话,保姆(马伊琍饰)问雇主(姚晨饰)离婚是不是因为孩子他爸家暴,姚晨笑笑说那倒不至于。保姆不解,继续追问,雇主笑笑,云淡风轻地说“我们现在这样不也挺好”。怎样都可以活下去,努力都可以活得挺好,可身为农村妇女的保姆在充斥着家暴的婚姻中却无法有独自迎接生活的自信,甚至于从未敢有过这样的想法,离婚也许对她来讲是遥远的名词,但对眼前这个女人而言不过是选择生活的过程中不能再平常的一个行为。一个观念可以栓人一辈子,一种教育能够钳制一颗心,鼓励女性活出自我的路说起来容易,实践起来却任重而道远,压力不仅来自外界,更多时候还来自女性自己。我们只有让外部世界更宽容一点,才能够增强她们卖出脚步的勇气。


另一个触动点是在车上,面对患病孩子无底洞般的治疗费,保姆说她也想过撒手不管,但就是撒不下手。在绝望、心酸而努力克制之际,一只大手默默握住了她紧紧攥着的手。眼前的男人同她一样,明知道是无底洞,但就是松不开这手。忍不住感叹如果,如果这个女人能先一步遇上这个愿意珍视她的男人,也许人生会变得全然不同。这样想想,人生有时可真是脆弱,仅仅一段错过的相遇,一个错误的婚姻,竟可以将命运划开如此不同的境遇。


看电影过程中,观点有了几次转变。


最开始看着姚晨因孩子丢失而在警察局落魄却不失冷静地跟前夫前婆婆强调这不是她企图打赢离婚官司所耍的手段时,心想过于戏剧,哪家丢了孩子的女人在这档口还顾得上讲无关紧要的道理,直到情节深入,才意识到那里恰恰是一种符合角色人设的处理。这要多理智冷静、不卑不亢,才能在大环境的重压下有勇气选择做一个成功的独立女权人和一个单亲妈妈,所以以人物的内在素质,有那样的表现不足为奇。


对穷人是否应该生孩子的问题,在也是与否里徘徊许久。生孩子是人类最基本的权利,这点任何人无权干涉。但孩子出生的行为同时也是社会问题,是否有能力抚养孩子是当下很多人在争论的话题。一直以来,我的观点都是如果没能力养,就坚决不要生。当然这也仅仅为自我忠告,毕竟我无权干预任何人,在这个问题上。直到影片最后,看着马伊琍挺着大肚坐在院内,一边隔肚皮手抚孩子,一边念叨着些没人听的话语,那时她的脸上没有面对失败婚姻时的丧气和厌世,而是祥和、幸福又倔强,即使无钱无权无事业还有个家暴的老公,你也依旧相信她一定能给未出世的孩子最好的一切,如若要问靠的是什么,那大概就是母爱吧。看到这里一阵触动,既然人人平等,那穷苦之人也该要尝尝为人母的幸福与刚强。


保姆简陋的院落上方,在她头顶正对的方向,郁郁葱葱地长着一颗粗壮的大树,绿意盎然,蓬勃而向上,在那一刻,她的内心也一定澎湃着对未来的全部希冀。如果生活能如她所愿……


无敌破坏王2:致成年后的你我

M1861


       我们为什么喜欢看迪士尼?因为这座梦想城堡里生长着平等与自由。丑胖自卑的人可以有朋友,冷酷社会姐可以做人生导师,拜金商人会在危难中施人援手,万恶的弹窗小广告也可以形象正面的出现在这里,于关键时刻送出温暖。没有一个人物因偏见而被打上标签,“生活是复杂的”(闪姐语),“能激发人心里最坏的部分”(赞姐),但它也试图让你知道:人总有善的一面。这是无关说教的价值传递,是在用尊重现实的辩证思维告诉你要心存爱意,努力望向光明。


       我说,这是致敬成长后的你我。曾经,这些迪士尼人物带给你我欢乐。如今,早已走进社会、承担人生的你我再度回首,这次,他们教给你的依旧是能量,关于成长。比如:


       1.  “任何友情都会改变,但好的友情会因为改变而变得强大。”

       2. 要学会修复心灵bug,才能抵御病毒入侵。

       3. 公主娇俏的美梦迷人,但公主的最迷人处是“坚强,勇敢,仁爱,善良”。

       4. 出门在外,与人为善,朋友可以成为关键时刻的依靠。   


       一路跌跌撞撞,心理年龄半大点的孩子们纷纷走上成年的独木桥,在灰头土脸中一点点学着如何变得老练成熟、沉着冷静,只有迪士尼会永远张开柔软的怀抱,告诉你不必处处理性坚强,甚至可以带着梦与歌唱,带着广博而充盈的爱继续上路,走向远方。


PS,非常欣慰的一点:以前会因为个人渺小而感到沮丧甚至绝望,可现在却庆幸,我们可以永不触到世界边界,在庞大中自由翱翔。人生,本就是场浩瀚的征程。

#电影八月# M1859


“生活不是我们活过的日子,而是我们记住的日子,我们为了讲述而在记忆中重现的日子。”——马尔克斯《活着为了讲述》


对这类小人物的电影一般难以产生认同感,因为在意识深处,总认为生活的酸楚早就于个人的放纵。在当年的大背景下,阶层可以

决定出身,但努力却能改变命运,在自己的人生中蹉跎岁月,懒惰纵容,是一件羞耻的事情。


但同样是这类电影,往往在结局时会推翻我所有的定式思维。有一种电影,不是为了批判,而是为了记录。作者以旁观视角托出这部电影,是为了用电影这门语言记录潺潺流走的过往。回头看曾经走过的路,回忆曾经活过的人,呈现一种生活的多样,同时也在呈现人性——小人物的爱与欲望。


无论如何拒绝理解,现实都是——小人物在社会中占多数。这些人的存在无人关注,但却理应关注,关注他们的无奈与挣扎,他们的梦想与希望,这本是我们所存在的生活的一部分。

#电影悲伤逆流成河#  


青春中那些粗糙的时刻,会在温暖中融化,也会在冷漠中结成锋利的冰凌。原生家庭是无法选择的命之注定,我们却要用这作为基石来蓄积奠定一生的力量,这样想想,人生也真是够随性。


看到开头部分,大家都在结伴向礼堂走去,走去人群密集的地方,只有易遥一人在面无表情,独自逆行,她行的方向,不仅远离人群,也在远离齐铭。他们从来都不是一个世界的人,哪怕生在同一个弄堂,隔着两道门,也可以隔出楚河汉界、天上地下的人生。


齐铭从来不懂,而易遥却在不该懂的年纪懂得了所有。被迫在生活中成长,恐怕是比任何强迫都要大的重压。在此刻,终于无法说出常常秉持的那句“死亡对有些人来说是解脱”,只有走出阴霾、幸福的活着才是人之解脱啊,可是对有些人来说,这并不比翻山越岭容易。


生活本就艰辛,让我们人类彼此散发点温暖,来抵御命运给予的寒冬吧。

#电影悲伤逆流成河# M1858

原来上映期的宣传语是真的。


故事改编的很干净,不仅是内容方面,也包括故事线方面,那些冗杂的繁复的,不宜展开的内容都切得一干二净,说明这部电影的主题定位非常明确。不知是郭敬明功力大增,还是有高人指点。不谈其他,作为作家电影人,他是目前最能高度还原小说的翻拍导演,甚至能在尊重原作的基础上更加丰富人设与内涵。就这点而言,他对电影是有真心的,毕竟多少翻拍电视剧请原作者捉刀做编剧,依旧会将人物与故事改得面目全非,失去灵魂。


如果说《小时代》的还原以砸钱为主,那这部就是实实在在的贴合人物,去反复琢磨与把握了。以前在读小说没想透的地方,时隔十多年后在电影里,终于得到了解答。每一个人物到最后的发展都是合理的,如果想不明白,恭喜你,你很幸运。对个人经历而言,这实在不是一份值得共情的体验。


电影氛围营造较统一,压抑感到位。虽说郭敬明在镜头感方面一直坚定不移得走在形式主义的道路上,但这次已经学会用意义来填充镜头的空虚。没有大量运用逆光、慢镜头和无谓特写,注意细节设置且安插姿势较为合理。人员选择方面,跟小说人设形象无大出入,甚至可以说比小说更加具体生动地诠释了人物形象,同时女主还能在丧的同时贴合一个高中生该有的青春气。一开片就丧到神经质的性格,如果脱离小说大背景,会觉得莫名其妙,但如果她是你认识了十多年的易遥,她的每一个眼神,每一个表情,每一句话就都有了根据。


弹幕里看到一句话:“幸好易遥遇到了顾森西。”对易遥来说,顾森西是她灰暗人生中短暂的彩色吧。对于一个命运注定的人,这样的人生插曲,不知是一件幸事,还是让悲伤更显悲伤?想起狄金森那句诗,“如果未曾见过太阳,我本可忍受黑暗”,最黑暗的事从来都是对比而来的。如果齐铭未曾收回光明,顾森西未曾带来欢乐,易遥或许也不会懂得反抗,更不会感受到反抗后的深层绝望。在郭敬明的作品里,黑暗似乎是人性的本质。齐铭的铭不是明天的明,顾森西的西不是希望的希,可易遥却真真实实的与未来的相遇遥遥无期。她从出生起就生活在迷茫与动摇中,走的最坚定的路,只有那条心灰意冷的赴死路。


以前看小说不喜欢顾森湘,因为她什么都不做,只要存在着,就会明晃晃得照亮易遥人生的狼狈甚至晦气,没有什么比一声不响的对比反差更让人无地自容的了。可人生就是这样,生而分为三六九等,“不愿相信”这只是美好愿想,而现实不容被忽略。


主题很正,制作水平也算没有辜负这样的主题。看电影比看书情绪汹涌,那些眼泪反射李一个漫长的弧度,最终还是绕了回来,在心中泛滥了悲伤,逆流也能成河。用心之作。

你好之华,你好旧时光

一部散文电影。以姐姐之南为线索,串连出了她生命各个阶段出现过的人们多年后的命运。隔壁座两个全程嘴没停的姑娘在结束时说片名应该改为《你好,之南》,因为她才是灵魂女主。可事实上,影片恰恰是要表现始终活在姐姐之南光芒下的之华在故事的最终,终于能和学生时代暗恋姐姐,却也被自己暗恋的尹川堂堂正正以自己的名义,郑重重逢。


谁都有难以跨过的生活之坎,谁都有无法告别的难忘岁月,比如让尹川走不出的大学回忆,让张超感到罪恶的那双眼睛,让睦睦藏在抽屉不敢打开的遗书,让飒然一想到就脸红的同桌,让奶奶老来相遇依旧夕阳红的教授,让晨晨如何佯装也压制不住的丧母恐慌……这些或偶然或必然的羁绊,以及或有序或仓促的离别,就是我们人生在世要不断经历,也要不断学习如何面对与接纳的一课。


最让人触动的台词,是睦睦在妈妈遗像前对尹川说“您要是我爸爸就好了”。人生就是这样,偌大的世界,你永远不知在哪个不知名的角落,也许平凡也许落魄的你,正是他人命之光芒。如果终究是如果,单线的人生轨迹从不可逆,尹正永远不会成为睦睦的爸爸,也没能在恰当的阶段及时再现于之南的人生,可即便我们无法靠幻想抹去遗憾,却也能够在时光潺潺中抚去伤痛,跨过未曾来得及跨过的坎,去接纳无法面对的自己。


你好,之华。

你好,旧时光。


在这里,再次感叹周迅演技。同样是演绎人到中年的掩面落泪,看似大致无二的疲惫,却在《如懿传》和这里展现出不同的韵味。前者是在高高后位之上了然于胸却不能阻止的无力,掩面只是不想再见到眼前纷争;后者是普通人在普通的岁月蹉跎下的并无二致的无措,于是掩面以逃避不愿再忆的伤痛。越是波澜不惊,越是具有强大的感染力。


M1857

#致所有我曾爱过的男孩#


这是一部比我还要了解自己的影片,倒不是因为爱情的重量,而是它能够带我走回一旦试图找寻便会轻易迷路的青葱岁月。那些为无聊的事烦思整夜,为琐碎的想法乱了心绪,为往后看都不成问题的问题敏感起伏的年纪,是真切而实在地生存的感觉。


那时的日子,身体禁锢在在小小天地中,思想却飞到任何也许这辈子都到不了的地方。在想象里获得神采,也在想象里圈禁步伐,而后胆量日渐渺小,充满朝气与力量的自己也在大脑的反复修饰下被缠上层层面纱,如茧作缚。不知何时起,幻想成了习惯,成了大脑的海洛因,什么梦想啊,希望啊,未来啊,渴望啊……一切在美梦中仿若成真,成真了,便无需再努力什么,只要闭眼就好。


可是啊,梦总是要醒,人始终要活进现实。整理好杂乱卧室,也安抚好内心不愿成长起来承担责任的自己,该站起的总得站起,放出小小困兽,去拥抱和表达,用触摸来感知,感知在这世上一切的真实。



致所有曾在心里偷偷爱过的男孩,其实是告别那些个被深藏在内心不敢表达的自己。成长一路,难免被贴上各式标签,无论你是否喜欢,都不可避免得在一定程度上被迫受它们影响,变成似乎不得不成为的样子,这种力量比任何看得见的手都要强大,改变人于无形。所幸的是,无论经历什么,女主的家人始终在家里等待着送出拥抱,在爱中包容,也在包容中延续着爱的力量。


看了b站陈启礼的专题,没想到当年“江南案”的真正原因不仅仅是书,更因为三面间谍的身份。现实永远比影视剧精彩,表演需要逻辑,但现实从来没有逻辑。可惜满腔仁义被当局者利用,返台一月后就被官方以绞杀帮派的名义灭口,并在日后多次被台当局以各种名义通缉。记得他以前在柬埔寨故居接受湾湾媒体访问时所感叹的那句“黑帮是政客的夜壶”,不是愤恨,而是笑看人生的豁达,这份天然的大气令人敬佩。


看弹幕说陈楚河如今对漫画的热爱大概就跟从小同父亲用漫画传情的成长经历有关,想想这位少爷也是不易,他说过从来没有过一家三口一起吃饭的经历,真是心酸。不过这样的经历能生出如今对人生的谈笑之姿,也是一种遗传吧,颇有他父亲的神韵。


记得几年前看有关他的片子,当时满脑子激发的都是热血爆棚的刺激感,没想到这次却感受到了无奈心酸,无论多么传奇的一生,回归到底也无非是生着心的肉体凡胎,做了对得起郭嘉的事,以为英雄归来,等到的却是早已预备好的剿杀,期间数次重新崛起走向新的巅峰,也经历颠沛数次入狱,同父母妻子分居数十年,即使父丧也无法返台吊唁,最后在狱中再度病发,出狱后没多久就病逝香港。用湾湾媒体的话说,就是一代传奇客死他乡,真是道不出的苍凉。


从台至海外,走到哪,事业和兄弟就发展到哪,就像视频里一个被访者说,有些人就是有这样的人格魅力,让人想去追随靠近。说来也真是,片子里连参与陈启礼案子的官员在谈到他时,都满脸笑容,遮不住的骄傲神情。大家在影片中常常被灌输对黑帮的刻板印象,其实真正的大帮派盗亦有道。陈启礼在湾湾时要求自己手下一不触碰毒品,二不贩卖军火,三不逼良为娼,在柬埔寨也是热情好客、乐善好施,出手阔绰,在当地做了不少慈善,还带动解决当地就业问题。这些举动颇有侠义之气,这大概也是竹联帮长期投资拍摄金庸古龙的原因吧。


“我们的人生都就是一站一站地往前走,我本身没有停留,你又何必停留呢?”陈启礼说这句话时没有怨恨,却能看到这像不定时炸弹一样的过去对他人生所带来的摆脱不掉的反复摧残。看他说话时,你常常会忘记他曾是帮派领袖。

昨晚熄灯后在床上翻来覆去,好像什么也没有想,但却怎么也睡不着。直至昨夜,算是解答了心中执着疑惑的一个问题:听到重要的人离世时会有怎样的反应,这永远没有标准答案。因为每个人之于你的意义都不同,所以企图从中寻找规律并无意义。


那么,什么才叫“重要的人”?首先当然要有现实生活中真实存在的人,你的亲人,朋友,师长,同事……另外,还有那些存在于遥远世界,但你拼命爱过甚至厌恶过的人。除此之外,还有一种就是,你以为他对你不重要,但当细细搜索,却发现满世界都是与他有关的点滴,甚至于从某种程度而言,没有他就没有现在的你。


睡前翻了很多网络评论。每年去世的名人不少,但只有这位让大家纷纷表示一看到消息就“哇”的哭出来。他从来没有被当做正儿八经的潮流偶像让人去追星,但为什么大家却都有这样真切的反应?因为啊,在很多人青春萌动的时候,在刚开始接触文学的时候,甚至尚不懂事的时候,就已经在金庸塑造的世界里无意识的被改编。


无法说清楚究竟被他影响了多少,但那些你做过的青春梦,你喜欢过的男男女女,你所渴望的生活,甚至你的世界观与价值观,一定有很多的碎片与他有关。有一天,当那些碎片串联在一起,构建成一套完整的体系,即使你未曾见过他,他未曾授课于你,而你甚至都未曾意识到你与他的关系时,他就已经在你头脑的脉络中刻下了纹路。你分不清,究竟哪一条来自于他,也分不清哪一条来自别人,它们相互交错着,形成了独属于你的痕迹。


在零碎中捡拾,那些侠与义,那些豪放与深情,早在二十年前甚至更早就不知不觉种在心中,而日后种种,不过是添肥浇水,助其参天。